Балет Боярського «Панночка і хуліган»
Одноактний балет в 7 епізодах на музику Д. Шостаковича .
Сценарист (за мотивами однойменного кіносценарію В. Маяковського) А. Бєлінський, балетмейстер К. Боярський , Художник В. Доррер, диригент Є. Корнбліт.
Прем'єра відбулася 28 грудня 1962 року в Малому театрі опери та балету.
На одній з вулиць міської околиці верховодить молодий хлопець - Хуліган. Невідома Борошно привертає його увагу.
У школі в новій учительці Хуліган дізнається Панянку. Вона сміливо зупиняє «знахабнілого» Хулігана.
У парку Хуліган хоче висловити Панночка свої почуття, але та з переляку тікає.
У ресторані Хуліган гуляє з дружками. Закоханому юнакові всюди «бачиться» Борошно. Прагнучи до неї, він тікає.
Хуліган біля будинку Панянки.
У парку п'яні хлопці розганяють гуляють громадян. Хуліган заступається за Панянку і її подруг. Борошно вислуховує визнання свого захисника. Але колишні приятелі мстять Хуліганові. Смертельно поранений в бійці, він прагне до дому Панянки.
Хуліган вмирає на руках Панянки.
* * *
«Прем'єра балету, - згадував його постановник Костянтин Боярський , - збіглася з нарадою діячів культури і мистецтва на підмосковній дачі у тодішнього секретаря Центрального Комітету партії Н. С. Хрущова. Через деякий час в зв'язку з цим в Ленінграді, в Таврійському палаці, відбулася зустріч працівників культури і мистецтва з партійними керівниками міста. З доповіддю виступив прибув з Москви секретар Центрального Комітету Л. Ф. Іллічов. У числі "шкідливих" вистав, які наслідували "розтління західного мистецтва", він назвав і балет "Панночка і Хуліган". Цього виявилося цілком достатньо, щоб на партійних зборах в театрі різко поставити питання про мене і моєму спектаклі. Всі виступаючі, б'ючи себе в груди, каялися, що переглянули допущені мною збочення, вимагали негайно зняти балет з театрального репертуару. Швидше за все, так би і сталося. Несподівано П. А. Гусєв, який на той час став художнім керівником балету в новосибірському театрі, запросив мене поставити "Панянку і Хулігана" для майбутніх гастролей театру в Москві. На прохання Гусєва спектакль прийняли перший секретар обкому партії і кілька видатних учених з Академмістечка. Всі вони дали захоплену оцінку. Те ж саме відбулося і в Москві, в Кремлівському палаці з'їздів. Після цього балет "Панночка і Хуліган" почав тріумфальний хід по країні. Визнав його і Ленінград: на сторінках газет, що зберігали до тих пір насторожене мовчання, з'явилися схвальні рецензії ».
Історик балету Віра Красовська відзначала: «Хуліган виходив на сцену зі своєю глибоко захованої гіркою тугою, зі своїми грубувато-простацькими поняттями про благородство, з незрозумілою йому самому суперечливістю поривів. Тема людини, не згодного з життям, що мстить цієї суворої життя і гине в сутичці з нею, вносила в спектакль інтонації "жорстокої лірики". Темі хулігана протистояла тема Панянки, дана без всякого розчулення. Навпаки, прийоми класичного танцю викреслювали характер манірної мещаночка, гидливо оберігає власну бездоганність. Герої морально підіймалися, так би мовити, по зустрічним шляхах, і що дозволяє поштовх вів до трагедії фіналу. Тема становлення особистості, настільки важлива для сучасного мистецтва, виростала на матеріалі, азалось б, для неї не призначеному ».
Балетна музика Дмитра Шостаковича, зібрана без його участі з балетів «Золоте століття» і «Болт», підказала хореографу зухвалу характерність пластики Хулігана і доведений до манірності класичний танець Панянки. Образи цієї музики, яка звучить як і раніше сучасно, вплинули і на сценографію Валерія Дорера. За допомогою мальованих задників була показана робоча окраїна - чорні силуети будинків, що утворюють різку перспективу вулиці, і «парк», з його трьома голими стовбурами і жалюгідною огорожею на тлі зеленого неба. Художник пов'язав Хулігана з неприкаяністю нічних доріг, відкрив Панночка нелегкий шлях від порога будинку з затишно завішеними вікном на вітряну вулицю, з накресленими лініями проводів. Музика допомагала і акторам. Веніамін Зімін, Микола Боярчік, Валерій Панов - танцівники різних індивідуальностей, тлумачили роль Хулігана по-різному, то спираючись на відчайдушно-хвацькі інтонації музики, то знаходячи привід до нелегких роздумів і до своєї «хуліганської» ліриці. У прем'єрних складах партію Панянки танцювали Лариса Климова та Галина Покришкіна.
У Малому театрі балет «Панночка і Хуліган» витримав 236 уявлень. За свідченням Костянтина Боярського, цей балет був перенесений ним на сцени 28 театрів країни, поставлений за кордоном. За балету був знятий фільм на студії «Ленфільм» (1970).
30 травня 2001 року в рамках вечора з творів на музику Дмитра Шостаковича балет «Панночка і Хуліган» був відновлений в Маріїнському театрі. Композитор, сценарист і балетмейстер залишилися колишніми, художник Владислав Окунєв слідував сценографії Валерія Доррера, художником по костюмах була Тетяна Ногінова. Балет має успіх у публіки, його постановка дала молодому поколінню трупи можливість яскравіше висловити свою акторську майстерність. До успіхів можна віднести роботи Іллі Кузнєцова (Хуліган), Світлани Іванової (Панночка), Сергія Попова (Ватажок). «Партія Хулігана - особиста перемога Іллі Кузнєцова, - вважає критик Лариса Абизова. - У старому балеті, в ролі, колись принесла успіх Валерію Панову, Кузнецов не тільки знайшов своє обличчя, але став епіцентром всього дійства, наповнивши несподіваною глибиною досить банальний сюжет. Робота Кузнєцова - рідкісний нині випадок граничної акторської самовіддачі. Артист не приховує свого захоплення від ролі відчайдушного удалого молодца з душею, здатної на справжнє почуття ». Надалі в ролі Хулігана був цікавий і Ігор Зеленський.
А. Деген, І. Ступніков