Інтер'єр в стилі рококо / Бароко / Історія архітектури / www.Arhitekto.ru

архітектура бароко / Рококо

Інтер'єр в стилі рококо

Перша половина XVIII століття в інтер'єрі і прикладному мистецтві - стадія пізнього бароко, або стилю рококо Перша половина XVIII століття в інтер'єрі і прикладному мистецтві - стадія пізнього бароко, або стилю рококо. В області прикладного мистецтва його прийнято ділити на два етапи: ранній рококо, або стиль регентства (1715-1723), і розвинене рококо (1723-1750).

У стилі рококо ордера в декорировке не вживаються. Єдиним прийомом оформлення стін є фільонки і панно. Карниз як такої часто відсутня і замінюється тонкої тягою. Виявляється тенденція до злиття основної площини стіни з вищерозміщеної падуги, з тим щоб стіна непомітно переходила в плафон.

Панно оброблялися дуже дрібним орнаментом. Орнамент обрамлення стінних панно, плафони розеток, досюдепортов (наддверніков), фільонок дверей, рам, дзеркал найчастіше симетричний з побудови, але іноді і асиметричний. В основі його лежать мотиви акантового листа, і його пагонів, раковини, морської хвилі, поточених морським прибоєм каменів, трельяжної сітки; всі ці теми сильно стилізовані. Іноді в орнамент вплітаються китайські мотиви. У цей час між Європою і Китаєм зміцнюються торговельні зв'язки і китайські мотиви прикрас входять в моду. У китайському стилі іноді оформлялися цілі приміщення.

Широко використовуються дзеркала, що застосовувалися ще в другій половині попереднього століття (Дзеркальна галерея Версаля). Дзеркала давали можливість використовувати ефект ілюзорного збільшення маленьких кімнат: в них відбивалася протилежна стіна і створювалося враження простору за межами приміщення.

Архітектура цього часу ніколи не підкреслювала маси стіни; навпаки, вона прагнула зняти відчуття їх масивності. З цією метою віконні рами на фасадах ставляться майже «урівень», в одній площині зі стіною. В інтер'єрах ніколи не застосовуються креповкі, виступи. В результаті ці кошти створюють відчуття повітряної і витонченої, «картонній», майже нематеріальної архітектури.

Названі ознаки визначають поняття стилю рококо (інакше рококо, або стиль Людовика XV). До цього необхідно додати ще один дуже важливий фактор - специфічний колорит, який будується на гамі забеленного, приглушених, блідих тонів. На зміну мажорним, інтенсивним квітам зрілого бароко XVII століття (стилю Людовика XIV) приходять відтінки перлинно-сірого (гри де Перль), блакитного (перванш), кольору крабового м'яса (Сомон), блідо-охристого (беж) та інші. Кращим увагою користується білий колір. Золото для деталей застосовується не тільки «гаряче», червоне, а й холодних зелених відтінків, іноді матове. Як і раніше, приділяється особлива увага сріблу. Все сказане поширюється на меблі та вироби прикладного мистецтва.

Мануфактурна промисловість по виробництву виробів декоративно-прикладного мистецтва, як і раніше знаходиться на високому рівні - меблева, ткацька, ювелірна, керамічна. Головні ознаки рококо - легкість, витонченість, дрібномасштабної, перенесення основного акценту в оформленні на орнамент, здебільшого сильно стилізований, волнообразность обрисів предметів - поширилися на меблі та інші види предметного світу.

Меблі в цей час, насамперед стільці, крісла, зменшується в своїх габаритах: поступово знижуються спинки, тоншають ніжки і підлокітники, сидіння ж розширюються. Ніжки органічно переходять в раму сидіння, проногі зникають. Всі частини меблів наділяються тонким різьбленням у вигляді квітів, раковин, стилізованого орнаменту. Дерев'яні частини золотяться або покриваються фарбою - фон одним кольором, різьблення Іншим; іноді різьблені деталі фарбуються в два кольори з частковим введенням позолоти, м'які - обтягаються шпалерної, шовковою тканиною, відповідної формою і кольором дерев'яної основи.

Крім крісел і стільців поширені були невеликі легкі диванчики, канапе. Типи диванів і крісел набувають велику різноманітність.

У формах ліжок також спостерігається достатня різноманіття. Зберігається балдахін, але іноді він кріпиться не на колонках, а під стелею, і конструктивно з ліжком не пов'язаний. Сама ліжко в окремих випадках має не дві, а одну спинку. Входять у вживання предкамінние екрани.

Надзвичайно велике поширення набувають комоди, консолі і невисокі письмові столи-бюро. Для їх основного обсягу ( «кузова») характерно своєрідне «випинання» стінок, як би стікають вниз. Такий ефект виникає внаслідок зігнутості опорної частини, злитої з ніжками: останні мають опуклість у верхній своїй частині і далі, виділяючись з корпусу, набувають увігнуту форму. Корпусні меблі (комоди, різного виду столики) оброблялася тонкими наклейками з дорогих привізних порід дерева - рожевого, чорного, палісандра, амаранту та інших. Майстри-меблярі в цей час широко використовують техніку набору - як маркетрі, так і інтарсію. Різьблені деталі меблів виготовлялися з м'яких порід дерева, зокрема липи; часто вводилися бронзові накладки у вигляді стилізованого аканта і картушеобразних форм типу рококо.

Одним із стійких ознак меблів рококо є застосування східних, зокрема китайських форм - у вигляді набраних образотворчих композицій передніх частин комодів, в декоративних тканинах і інших.

Гобелени, як і раніше, займають чільне місце в оздобленні інтер'єрів, проте набувають нові особливості: зменшуються в розмірах (у зв'язку зі зменшенням габаритів приміщень), колірна гамма висветляєтся, композиційна побудова відрізняється більшою легкістю, дуже часто вони відтворюють твори живопису. Випускаються так звані Стулова шпалери і шпалери для обтягування камінних екранів. Велике розвиток отримує шовкова промисловість, що випускала візерункові тканини - гродетури, оксамит і інші матеріали з введенням, крім образотворчих тим, орнаментальних, мереживних і інших мотивів, іноді з вплетеними золотих, срібних ниток.

У цей час, як і раніше активно використовується срібло - для предметів освітлення, пладамінажей, сервізів і в окремих випадках - для меблів. М'який і податливий матеріал з легкістю брав пластичні, химерні форми стилів регентства і рококо.

Продовжував використовуватися фаянс. Створюються предмети з так званого м'якого фарфору, захоплення яким почалося з появи в Європі східного порцеляни, зокрема китайського.

Список використаної літератури

На головну